古诗 江上 王安石
1、离情被横笛，吹过乱山东。
2、这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
3、阴——半晴——浓阴，不仅是天气变化，而且是人的心理情调的变化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一个低首徘徊的诗人在。
4、晚云含雨却低徊。
5、青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
6、此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
7、作品原文
8、忽见千帆隐映来。
9、离别之情让远去的笛声吹送，蓦然发现船只已到乱山的东面，再不见分别的渡口。
10、大江北面，秋天浓重的云幕一半已被秋风撕开；含着浓浓雨意的云，缓慢地移动着。
11、江上，王安石创作五绝诗歌，头两句写天，后两句写地，可见诗人眼界开阔而幽深。写天就顺手把地点（江北）、季节（秋）和时辰（晚）都交待了，却交待在阴晴莫定的天气变化中。
12、“江北秋阴一半开”，似乎有了由阴转晴的趋势，谁料想都秋天了，气候还如此变化无常，逆转为“晚云含雨却低徊”。
13、宋代：王安石
14、青山缭绕疑无路，
15、李梦生.宋诗三百首全解.复旦大学出版社：2007，64-65
16、参考资料
17、漾：吹过。
18、江水漾西风，江花脱晚红。
19、对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
20、②江面水波荡漾。
21、《江上》原文如下：
22、远处，重重叠叠的青山似乎阻住了江水的去路，船转了个弯，眼前又见到无尽的江水，江上成片的白帆正渐渐逼近过来。《江上》是北宋政治家王安石创作的一首七言绝句。这首诗深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。首句写雨过天晴，阴云半开的景象。次句将黄昏时的云雾写活。三、四句从云转到江边的青山，写出了江行的特殊感受。全诗悠远淡雅，情趣横生。
23、离别之情让远去的笛声吹送，蓦然发现船只已到乱山的东面，再不见分别的渡口
24、脱：脱下。
25、《江上》是北宋政治家王安石创作的一首七言绝句。这首诗深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。首句写雨过天晴，阴云半开的景象。次句将黄昏时的云雾写活。三、四句从云转到江边的青山，写出了江行的特殊感受。全诗悠远淡雅，情趣横生。
26、宋·王安石
27、王安石〔宋代〕
28、江北秋阴一半开，
29、被：让。
30、江北秋阴一半开，晓云含雨却低回。
古诗 江上 王安石
31、①此诗虽题为“江上”，其实写于作者乘船离开亲人之时。【赏析】从来抒写离别之情，前人所作已多，故作者不愿落套。此诗说，别情随着江水的流驶而东去了，这是见到江流而生发的；笛声幽怨，似乎也在倾诉别情，但被西风吹走了，这是听觉上的感受。唯别情到底如何，还是没有说，唯读了之后，令人感到其份量之重。诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”就是例子，本诗中一个“漾”字就含义丰富，一个“漾”，写出三层意思：①寒风拂过江面。
32、注释1.漾：吹过。2.脱：脱下。3.被：让。4.横笛：横吹的笛子，这里指笛声。
33、吴头楚尾之地的路是坎坷还是顺坦？在细雨之中慢慢进了深秋，秋天的江水暗自起伏。晚上趁着寒冷的潮水渡过江去，眼中尽是黄叶，耳边尽是雁嘶。
34、译文江面上吹过一阵秋风，江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送，并随秋风吹到乱山的东面。
35、江上王安石江北秋阴一半开,晓云含雨却低回.青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来.译文大江北面，秋天浓重的云幕一半已被秋风撕开；雨后的乌云，沉重地、缓慢地在斜阳中移动徘徊。
36、江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。
37、诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
38、横笛：横吹的笛子，这里指笛声
39、江上王安石江北秋阴一半开，晓云含雨却低回。青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。【简析】王安石晚年辞官闲居于江宁府（南京）城东门与钟山之间的“半山园”，饱览山光水色，写了不少精致淡雅的山水绝句。此诗就是他在秋江帆影中获得精神启悟而作。头两句写天，后两句写地，可见诗人眼界开阔而幽深。写天就顺手把地点（江北）、季节（秋）和时辰（晚）都交待了，却交待在阴晴莫定的天气变化中。“江北秋阴一半开”，似乎有了由阴转晴的趋势，谁料想都秋天了，气候还如此变化无常，逆转为“晚云含雨却低徊”。阴——半晴——浓阴，不仅是天气变化，而且是人的心理情调的变化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一个低首徘徊的诗人在。但是此诗的深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。诗人放眼远望，视野虽然遇到“青山缭绕疑无路”的阻塞，却又在“忽见千帆隐映来”中，视野变得豁然畅通了。诗人对光色体察甚细，远处的千帆时显时隐，是对应着天气的半晴又阴对江面能见度的影响的。反抗阴暗，便能开通千帆竞渡的视境，这就是诗人借山光水色的变化所体验到的某种人生哲学、或政治哲学。因此，此诗是以富有辨证法的思理取胜。这种思理是积极的，人们读到南宋诗人陆游的《游山西村》中“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的名句，可能也会联想到它。江上王安石江上漾西风，江花脱晚红。离情被横笛，吹过乱山东。注：
40、江水漾西风，江花脱晚红。离情被横笛，吹过乱山东。
41、江上秋风阵阵，水波荡漾连绵，江岸上的红花也脱下红妆，渐渐凋谢。
42、两岸青山曲折重叠，似要阻挡江水去路，船转了个弯，眼前又见到无尽的江水，江上成片的白帆正渐渐逼近过来。
43、③荡漾的水波也意味分别时人们不能平静的心情。（漾，是水不平静）前人评价此诗，说王安石把“离情”写成是一种“异化之物”，“离情”本是看不见，吹不动，在人们心里的，但是在作者笔下，却成了一个“能够吹动的物体”，这就把“情”物化了。把情物化之后，其意思是：作者与亲人分别，乘船离开，笛声响起，那笛也不肯停住。就这样，一个劲儿地缠住了他，折磨他，他想要摆脱又摆脱不了……正在无可奈何的时候，猛一抬头，原来船已转入乱山的东面。刚才同亲人分手的渡口，早已退得远远，望也望不到了，写出了作者的满怀离情别绪。