1、清新明快,语调亲切,
2、星汉西流夜未央
3、——范成大·《霜天晓角》
4、——晏几道·《蝶恋花》
5、汾河不断天南流,天色无情淡如水
6、“雨露之晶莹,碧叶之清圆,风荷之亭亭”,本已美极。
7、——冯延巳·《归国谣》
8、偶尔,三五只喜鹊从远处飞来,落在这块圣洁的雪坡上。它们忽尔低头觅食,忽而仰首鸣叫,忽尔奋飞追逐……它们犹如一群充满活力的精灵,打破了山野的寂静,为冬日增添了些许生气。
9、的确,从湘南往桂林,俱是秀美山川。
10、一片连绵不断的平原,在天空下伸展,没有山丘,像风平浪静的日子里的海一样平静。
11、天上有行云,人在行云里。
12、仿佛兮若轻云之蔽月,飘摇兮若流风之回雪。
13、未老莫还乡,还乡须断肠。
14、彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
15、高原上的春天短得像兔子的尾巴,一闪便不见了。
16、人闲桂花落,夜静春山空。
17、很难说清是人在天上走,还是云随行人游。似真非真,似幻非幻。
18、优美句段环境描写:
19、紫红色的云霞充满着整片天空,其中还有一轮血似的夕阳,如此暖意的画面显现出“最美不过夕阳红”的温馨与从容之感,暖得让人沉醉,暖得让人迷恋。
20、。——石延年·《寄尹师鲁》
21、鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。
22、人人尽说江南好,游人只合江南老。
23、野寺分晴树,山亭过晚霞。
24、碧蓝如洗的晴空下,是一片连绵不断的青山绿树,各种不知名的野花在丛林间争相盛开,绽放着如云霞般绚烂的色彩。
25、千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
26、君臣一梦,今古空名。
27、如山间的一湾清泉,如林间的一道松风,如桃花绽放的一霎雨露。
28、风烟俱净,天山共色。从流飘荡,任意东西。
29、——吴均·《与朱元思书》
30、春水碧于天,画船听雨眠。
31、一叶舟轻,双桨鸿惊。
32、夜晚,满月升起来了,一片宁静随着银雾般的月光洒在大地上。
33、结尾的三叠句,可谓是贺铸一人独创的绝唱,因此也得称“贺梅子”。
34、夕阳里,潮水退了,岸边的游人散了、火烧云把半边天都染红了、晚风阵阵,我心头涌起一丝落寞的感觉、我凝视着她的脸,那笑容,淡淡的,甜甜的,一下子把人融化了进去。
35、非鬼亦非仙,一曲桃花水。
36、太白的古风诗豪逸奔放,这首诗则幽微蕴藉。
37、际夜转西壑,隔山望南斗。
38、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
39、脉脉花疏天淡,云来去,数枝雪。
40、大雾弥漫的早上总是最安静的,一切虫鸟鱼都安静了,都在享受着早日的宁静;因为太阳很快就会穿透云雾,照在温暖的大地。这就是自然的力量。
41、日日露荷凋绿扇,粉塘烟水澄如练。
42、高原的气候,真叫人无从捉摸。忽而喜,忽而怒;忽而风满天,忽而平静得纹丝不动。
43、崇祯五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人鸟声俱绝。是日更定矣,余拏一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
44、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
45、笔墨简洁,动静交错,意境空明清幽,令人悠然神往。
46、充满了田园牧歌式的诗情画意,韵味无穷。
47、夜月一帘幽梦,春风十里柔情。
48、疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
49、——临江仙·《陈与义》
50、荣曜秋菊,华茂春松。
51、走完长满了青苔的石板路,跨过一丛歪歪斜斜的篱笆,推开那扇吱呀作响的板门,有一扇窗镶嵌在古老的青砖砌成的墙上、窗纸早已荡然无存,只剩下横横竖竖的窗格,糸满了长长短短的红丝绳、红丝绳在风中无助地摇曳,像是谁在哀怨地诉说,又像是吹不散的淡淡哀愁……
52、夜阑风静欲归时,唯有一江明月碧琉璃。
53、——杜牧·《秋夕》
54、这首全词惊艳,写洞庭之景,写得最空灵,最静谧壮美的诗词,没有之一。
55、——李白·《玉阶怨》
56、摩诘笔下,动静皆美。而且他诗的音韵,跟诗中的意境,是非常圆融的。
57、夕阳已经落山,天际冲起一团半圆形的霞光。霞光是橘黄色的。由里向外,色度逐渐由浅变深,最后变为橘红。
58、——晏几道·《鹧鸪天》
59、北望斗山,那山堆积于雪野的中央。高低错落的林间,绕着低低的雪线,透着疏朗的静美。
60、柴门闻犬吠,风雪夜归人。
61、暂只以“奇丽”概之。
62、苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”这首诗,映射的大概正是作者的心境和人格。
63、雪过初霁,阳光普照,春天的脚步似乎已是姗姗来迟。古老的树枝披上了斑斑银妆,在柔和的阳光下更添几分沧桑;轻盈的柳条,花絮如绽,在惠风的吹拂下略显春意;幽静的山谷积雪覆盖,犹如被毯,一块顽石傲然兀立,露出坚硬的岩角;只有点点从积雪中探出头来的芒草还残留着深秋的迹象……
64、咏史、写景浑然一体,意蕴深远。
65、尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕。
66、夜阑人静时,在绕院的水沟和庭院里的池塘边诱捕泥鳅和黄鳝最是刺激难忘。乡村的四合院基座之外都绕有排水的沟渠,年深日久,沟渠边的石缝和沟渠里沉积的淤泥便有黄鳝和泥鳅生息,白天它们隐藏起洞隙里,夜深人静时出来觅食。
67、过沙溪急,霜溪冷,月溪明。
68、一阵风静静地吹过,挑蕊居住的花粉,犹如窃窃的私语,是春天最深处的秘密。而山径两边,已慢慢长旺的艾草,随风而弥漫了乡路的每一个空处。
69、——韦庄·《菩萨蛮》
70、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
71、在草地边有个凉亭,旁边的黄桷树开始落叶了,枯黄的树叶随着秋风从树上落下时像翩翩起舞的黄蝴蝶,落在草丛中,好像在为小草遮风挡雨。在黄桷树的旁边,有一棵小叶榕树,还是那么绿,仿佛一点都不怕冷。
72、日暮苍山远,天寒白屋贫。
73、雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
74、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
75、漫天瑞雪,纷纷扬扬;寒风怒吼,落木萧萧;漫漫苍天,茫茫原野——大地在倾刻间披上了银妆,以往清澈见底的河水、明朗的`天空都变成了略带沉重的铅色,银色的世界洗净了铅华,沉淀了四季的尘埃。
76、——林逋·《山园小梅·其一》
77、风吹,吹皱一河粼粼波光。一群白鹭自芦苇丛中齐齐惊起,扑腾着翅膀,划出的弧线骄傲有力。
78、春深无客到,一路落松花。
79、舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
80、生事且弥漫,愿为持竿叟。
81、夕阳落山不久,西方的天空,还燃烧着一片橘红色的晚霞。大海,也被这霞光染成了红色,而且比天空的景色更要壮观。因为它是活动的,每当一排排波浪涌起的时候,那映照在浪峰上的霞光,又红又亮,简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰,闪烁着,消失了。而后面的一排,又闪烁着,滚动着,涌了过来。
82、一句“杏花烟雨江南”,把江南的诗意概括到极致,美矣,尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
83、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。
84、潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。
85、我会在另一个回答里讲解这首词,因为这里只选一句,不好细说。
86、——王勃·《滕王阁序》
87、报道先生归也,杏花春雨江南。
88、洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。
89、——贺铸·《青玉案》
90、应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。
91、——苏轼·《行香子·过七里濑》
92、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来,风神毕现。
93、“春水碧于天,画船听雨眠”,写春景最美诗句之一。
94、——杜牧·《江南春》
95、车窗外的那一片绿,郁郁冉冉、青翠温润,配上那垂下的柳枝,就如那桃花流水般的动人,就如那小桥流水般的温柔。那树儿亭亭玉立,就像花儿般的柔美细腻。
96、垆边人似月,皓腕凝霜雪。
97、试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
98、渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨。
99、陆放翁的另一个主要方向,就是善于以闲适的心情,细致的手法,来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣,如今是体会不到的,只存在古代。
100、“粉塘”这个词,很新也很唯美。
101、人行溪边,影在水中,人影相随。
102、日光下澈,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。
103、没错,就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
104、——范仲淹·《岳阳楼记》
105、——苏轼·《如梦令》
106、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
107、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
108、典型的以景结情。做到了情景交融,意韵深远。
109、天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
110、银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
111、此词中运用白描兼比喻的手法写景,上阙写水,下阙写山。
112、其形也,翩若惊鸿,婉若游龙。
113、深美清空,境界阔大。
114、——施润章·《山行》
115、素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。
116、碧绿的春水,比天空还要明净,躺在游船画舫之中,和着雨声入睡,又是何等之美,何等空灵。“垆边人似月,皓腕凝霜雪”,则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
117、算当年、虚老严陵。
118、在语言上,语言华美婉丽,空灵雅致,乃宋词名篇!
119、一往情深深几许,
120、归去,归去。江上一犁春雨。
121、,牵牛织女遥相望。
122、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
123、人往水里看,于是乎天、地、人、水、云融为一体。
124、落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
125、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面,这种画面是抽象的,很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣,清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅,俱在其中。
126、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
127、为向东坡传语,人在玉堂深处。
128、——杨广·《春江花月夜》
129、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
130、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
131、如果说,张的那首《念奴娇》糅合了心境,而这两句则融合了当时的心情。
132、——曹丕·《燕歌行·其一》
133、——张岱·《湖心亭看雪》
134、打眼望去,窗外的那一片绿,郁郁葱葱。青绿色的草地,悠悠花儿点缀其中,美极了。树儿在风中静静摇摆,如那姑娘的发丝,轻轻飘动。那无暇的太阳,就像一只温暖的手,将阳光赐予大地。再加上碧树清风的衬托,显得如此朴素、美丽。
135、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
136、写怨妇词,却把境界写得如此清空夐远,屈指可数。
137、叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
138、清丽含蓄,余味不尽。
139、重重似画,曲曲如屏。
140、深入村庄,房前屋后,谁家种植的莴苣、青菜,顶着小小的蘑菇状的雪朵,挨挨挤挤在一起。主干道的一侧,几行鸡脚印开辟出来的道路,倾斜重叠着走出很远。
141、但远山长,云山乱,晓山青。
142、这种高超的写实手法,在古代的诗词文章中不多见。
143、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心,怕是王维也自叹弗如。
144、深山夕照深秋雨。
145、诗人在一个春风和煦的傍晚,乘小舟漂入溪口,然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处,花径、沟谷、潭烟、林月等景色,给人一种幽美朦胧的情趣感受。
146、——周邦彦·《苏幕遮》
147、星河共影,天水一梦。
148、高歌谁和余?空谷清音起。
149、家乡的竹林依然是一家一遍,编筐做箩,做篱笆,凉席,椅子,板凳,刷锅把,晒粮席;粗糙而又实用,当然,如今这门生活的家伙事恐怕要失传了,城镇化了。
150、他的诗真的很有气魄,已然站在了诗风改革的前沿。
151、悠然心会,妙处难与君说。
152、云销雨霁,彩彻区明。
153、——《鸟鸣涧》
154、山里很静,春光拂擦过的地方,桃花于枝头羞赧地闪烁一种温柔的殷红,一种无比的诱惑,如爱情覆盖在枝丫上,闪烁着炫目的色彩。
155、——秦观·《八六子》
156、——曹植·《洛神赋》
157、芦花千里霜月白。
158、以素描的手法写雪亭湖舟,以小见大,写出了空寂、孤独、澄明之境。
159、漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。
160、人行道上,三两孩童欢呼雀跃,顽皮地踏雪。一脚一脚,嘎吱嘎吱,厚实的雪地上叠满新鲜的脚印。
161、小区北侧,雪花映衬下的村庄黑白、安静。远远地望见,一棵棵榆树、水杉落尽芳华,瘦瘦的枝条潦草地分割着天空。
162、锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
163、兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。
164、那种只停留在理论层面的“天人合一”,此时竟然真真切切的感受到了!
165、坐在窗前,明月依旧、月光洋洋洒洒的从窗前滑落,如丝、如绸……不知是谁将这一轮满月推上天空,我望着如镜的圆月,望着寂静的黑夜,显得无比惆怅、对着月亮诉说我的故事,诉说我的烦恼、初三最后的日子里,一次又一次的考试分数击打着我的心,在不停给我敲响警钟、月亮高高地挂在枝头,月光凄凉地扫向大地,更增添了我的愁绪。
166、诗里的意象,如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调,
167、晚风吹行舟,花路入溪口。
168、要知道,诗歌写的纷呈多姿容易,色调情境统一却难。
169、残阳如血,映红初夏的海滩、看着海浪,茫茫的;嗅着海风,咸咸的;听着海涛,哗哗的。
170、短歌微吟不能长,明月皎皎照我床。
171、长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。
172、——陆游·《临安春雨初霁》
173、作者说妙处难与君说,因为没有置身于这样的景色,是很难体会这种情境的。
174、海涛如歌,每一句都是高潮,每一曲都是激昂、涛涌上来了,冲上沙滩,拍击礁石,每个音符都那么动人,那么雄浑,仿佛命运的交响曲。
175、田野里的庄稼长得更欢了,稻谷伸伸手,弯弯腰,鲜花绽开了美丽的笑容,丝瓜在跟着雨的音乐,跳起了舞蹈,左摇右摆,甘蔗在伸展着自己的懒腰……大地的一切生物好像都有了生气,动了起来。
176、秦少游小令的压卷之作,全词犹如晶莹剔透的美玉,令人欣赏把玩,爱不释手。
177、塑造的整体意境是清冷高洁的,没有别的杂质。
178、溪边照影行,天在清溪底。
179、碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
180、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
181、小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
182、——柳宗元·《小石潭记》
183、至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极!
184、历来写美女,有写形和写神之分,而曹植的洛神赋,堪称写神之巅峰。
185、醉后不知天在水,满船清梦压星河。
186、这是一首天时地利人和的词作,换作其他人,其他时间,其他地点,任何一个因素变动,都不能得。唯独是张孝祥,“孤光自照,肝胆皆冰雪”,景与情与心境和谐共生,才能写出这样的词。
187、结尾好一个扣舷独啸,难抑豪气,激动,人生难得有此情此景,能够令人浑然忘我。在那一刻,时间、空间,上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白,也不适合对酒当歌,唯独一“啸”,还要扣舷,才能毫无违和感,才能不迫不露,与情境融为一体。
188、凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
189、——秦观·《浣溪沙》
190、别后有谁来,雪压小桥无路。
191、近身旁,长长的八士港蜿蜒南行。岸脚的茭白草或坐或卧,或潜入水中,枯黄的叶脉清晰可见。
192、夕阳已完全被暮色吞噬。空中绚丽的晚霞变成灰褐色,好像被什么人撕成碎片,一条条,一缕缕地占满了西边的天空。
193、幽意无断绝,此去随所偶。
194、流波将月去,潮水带星来。
195、月出惊山鸟,时鸣春涧中。
196、玉阶生白露,夜久侵罗袜。
197、凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。
198、却下水晶帘,玲珑望秋月。
199、语言简练素淡,而意境寒寂清远,已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
200、水天清、影湛波平。
201、潭烟飞溶溶,林月低向后。
202、一条宽敞的石级引上了楼前一个弧形的大露台,露台的石栏边沿上却整整齐齐地置了十来盆一排齐胸的桂花,钱夫人一踏上露台,一阵桂花的浓香便侵袭过来了。