1、上联要仄韵，下联要平韵，{传统习惯是「仄起平落」}，反之亦可但不多见。
2、第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句内的“卧（wo）”押韵在“o”。
3、还有，某些古典诗歌同一句中忌讳句内用韵，怕韵音重复过于密集，句内韵影响句尾的韵。这种韵的重复专门有个名字叫挤韵。
4、屹（yi）立（li）着
5、一、首先，要明确古诗的绝句和律诗是不同的：
6、影子简洁地静卧在身边（bian
7、押韵的小标题应该根据文本内容和音韵特点来确定。一方面要考虑小标题与正文的紧密联系，即两者应该在语义内容和韵律节奏上相呼应；另一方面要注意小标题的美感和吸引力，即采用优美、生动的语言形式，以吸引读者的眼球。
8、如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
9、如上下联有多个句子，则需要采用曾国藩说的“调马蹄”手法。所谓调马蹄，是从骈文学来的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的顺序，再长也是如此。
10、押韵在第一、第二、第四、第六句最后一个字，押韵韵母“an”。
11、诗歌通常可在句尾最后一个字押韵。
12、却想扬起那白色的帆（fan）
13、举头望明月，
14、避免同义字相押
15、如何写诗押韵：
16、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，现在已没必要再强调这一点。
17、韵脚在地一、二句和第四句最后一个字，押韵韵母“ang”。
18、无论（llun）地冻天寒（han）
19、低头思故乡（xiang）。
20、是碧海云天（tian）
21、此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵母处韵音相同。音节重复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明，一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，一般不算作押韵。音节的重复，以后将单独论述。
22、上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外。
23、在冬天（tian）
24、例如：天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
25、对联最重要的是对，上下联字数一样、句式一样，词性一致，平仄相对，对仗工整。在声调上至少应求每个上下联的最末一字平仄相对。如一般上联末字为仄声（即汉语拼音第三，四声），则下联末字应为平声（即汉语拼音第一，二声。
26、疑是地上霜（shuang）。
27、例如，“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，其中“是”和“愁”在句子的末尾位置，且韵脚数量相同。
28、二、押韵区别：
29、句内节奏点较为复杂，所以句内押韵也较为复杂。例如，句内押韵可以在句内和本句句尾押韵，也可以在句内和其他句内押韵，还可以在句内和其他句尾押韵。
30、如上述《静夜思》（李白）
31、阳光将身体直接抚摸（mo）
32、A．句尾韵（韵法1）
33、韵律要协调，整首诗的韵律需要保持平衡，不能出现突兀的韵脚。
34、第一句句内的“干（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韵在“an”；
35、叠韵虽不一定都在节奏点，但因两个连续的音节韵音相同或相近，非常突出，于是，自己构成了一种鲜明的节奏单位，就成为了一种特殊的内韵。
36、写诗押韵需要注意以下几个方面：1.韵脚要相同，形式上的相似或同音的字词要放在同一个韵脚中。
37、通常使用较为规整的诗体能够保证韵律的协调性，例如五绝、七绝等。
38、要做到一段话押韵，就必须抓住每句话结尾字的韵脚，做到用同一韵母的字，同时尽量实现各句式大体相同，用排比句式更有感染力。
39、避免出韵
40、例如，苏轼《点绛唇》中一句“今年身健还高宴”，句内“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韵在“an”。
41、押韵的方法：
42、（3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
43、（5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。
44、又如，《看到沙滩搁浅的船》(谭笑)
45、床前明月光（guang），
46、（1）押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。
47、第一句句内的“枝（zhi）”和第二句句内的“日（ri）”押韵在“i”；
48、如第四句的“简（jian）”不在节奏点，就不算和本句句尾“边（bian）”押韵。当然，广义讲也可以算，但太泛化了，或者，是更一复杂层次非常弱的“押韵”，一般来说不在通称的押韵范畴内。
49、在金色的沙滩（tan）
50、影子简（jian）洁地静卧（wo）在身边（bian）
51、句话的最后一个字要韵母相同，
52、对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。
53、（有人认为“zhi”“ri”是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们学习诗歌可以不予理会，可以认为他们角度不同，说法不同。我们只需要知道，“zhi”“ri”有称为零韵母的说法即可。）
54、因此，写诗如何押韵要注意韵脚的相同，数量的规律和协调的韵律。
55、叠韵，指两个连续读的字韵音相同或相近，声母不同。
56、上联以仄声收尾，下联以平声收尾。因此贴对联时一定要将上联贴在右手边。
57、又如，《冬天的树》（谭笑）
58、依然是《冬天的树》（谭笑）
59、我本不是水手
60、由于内韵是一种不明显的押韵形式，一般情况下人们说的押韵，多只是说句尾的韵脚韵，通常很少包括各种句内韵，所以，为说明方便，本课如不专门说明，后面一般说的押韵也仅指句尾押韵。
61、押韵注意事项：
62、（4）不能使用同一个字押韵。
63、无论风雪吹来（lai）
64、（6）不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。
65、韵脚最好在句子的词末出现，而且韵脚的数量需保持一定的规律。
66、枝枝（zhi）干干（gan）伸展（zhan）
67、注意，不应句内任何字的韵母和其他字韵母相同都属于押韵。
68、律诗：在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。还有一句平仄调配的变通规定，为常用口诀：“一三五不论，二四六分明”。其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要，”平“对”仄“或“仄“对”平”。
69、四、通过讲究诗中的“平”、“仄”相对，再配合对子歌，使诗中词语对仗，勤加练习就能写出押韵的诗。
70、例如，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，其中“己”和“君”相似，放在了同一个韵脚中。
71、押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。
72、看到一只搁浅的船（chuan）
73、对于绝句：五字一句的称五言绝句；七字一句的称七言古诗。一般由四句组成，可分为律绝和古绝。
74、.想要练习写诗词并且押韵的话，可以先多读一些优秀的诗词作品，感受一下它们的韵律和节奏，培养一下语感