1、波光里的艳影,
2、油油的在水底招摇;
3、在康河的柔波里,
4、这两句以离别康桥时感情起伏为线索,抒发了对康桥依依惜别的深情。将金柳比喻成新娘,二者在色彩形态上都有着相似之处极其美好。将水草拟人化,在水里招摇,把它那个柔软和自己的形象变性了出来。
5、我挥一挥衣袖,
6、满载一船星辉,
7、我甘心做一条水草!
8、最后一节运用了以局部代替主体,是借代的修辞手法,泛指康桥美好的一切.表现诗人对康桥爱得深爱得真、爱得纯、爱得善.
9、以局部代替主体,是借代的修辞手法,泛指康桥美好的一切.表现诗人对康桥爱得深爱得真、爱得纯、爱得善.
10、那河畔的金柳,是夕阳中的新娘。
11、再别康桥运用拟人手法,移情于物,营造出悄然离别的宁静氛围。
12、沉默是今晚的康桥!
13、那河畔的金柳,
14、波光里的艳影,在我的心头荡漾。
15、软泥上的青荇,油油的在水底招摇。
16、沉淀着彩虹似的梦。
17、那榆荫下的一潭,
18、在我的心头荡漾。
19、悄悄的我走了,
20、再别康桥
21、软泥上的青荇,
22、作别西天的云彩。
23、是夕阳中的新娘;
24、轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,作别西天的云彩。
25、正如我悄悄的来;
26、轻轻的我走了,
27、不是清泉,是天上虹;
28、不带走一片云彩。
29、那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾。
30、我轻轻的招手,
31、再别康桥最后一节采用了反复的修辞手法
32、悄悄的我走了,正如我悄悄的来,挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
33、正如我轻轻的来;
34、向青草更青处漫溯;
35、揉碎在浮藻间,
36、悄悄是别离的笙箫;
37、在星辉斑斓里放歌。
38、但我不能放歌,
39、[现代]徐志摩
40、夏虫也为我沉默,
41、寻梦?撑一支长篙,
42、”“云彩”有象征意味,代表彩虹似的梦,它倒映在水中,但并不带走,因此再别康桥不是和他母校告别,而是和给他一生带来最大变化的康桥文化的告别,是再别康桥理想。
43、软泥上的青荇,油油的在水底招摇;在康河的柔波里,我甘心做一条水草!
44、再别康桥最后一节用了比喻借代的修辞手法。
45、但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!