1、开春发岁兮，白日出之悠悠。
2、委委佗佗美也,皆佳丽美艳之貌。
3、朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。
4、世溷浊莫吾知，人心不可谓兮。
5、次女本应天上有,人间难得机会闻云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
6、自牧归荑,洵美且异。匪女之为美,美人之贻。
7、“青青子衿，悠悠我心”
8、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
9、吾不能变心而从俗兮，固将愁苦而终穷。
10、路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。
11、芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。——王昌龄
12、**“窈窕淑女，君子好逑”**：同样出自《诗经·周南·关雎》，这句话形容了一位端庄美丽的女子，表达了男子对理想伴侣的向往和追求。
13、一日不见，如三月兮。
14、鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。
15、燕赵多佳人,美者颜如玉。
16、有美一人,婉如清扬。
17、“窈窕淑女，君子好逑”
18、吾不能变心以从俗兮，团将愁苦而终穷。
19、总的来说，《诗经》是中国古代诗歌的集大成者，其内容丰富，涵盖了爱情、婚姻、友情、政治、社会生活等多个方面，被誉为中国诗歌的源头。以上这些句子只是《诗经》众多经典名句中的一小部分，但它们已经足够展现出《诗经》的文学魅力和深远影响。
20、时缤纷其变易兮，又何可以淹留?
21、曾不知路之曲直兮，南指月与列星。
22、**“关关雎鸠，在河之洲”**：出自《诗经·周南·关雎》，这是《诗经》的开篇之作，描绘了一幅和谐美好的自然画面，以此作为引入男女恋爱情感的背景。
23、愿公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。
24、荇菜——《国风·周南·关雎》参差荇菜，左右流之。译文：参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。
25、《诗经》中最著名的三个句子分别是：
26、“所谓伊人，在水一方”
27、在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。
28、青青子衿，悠悠我心。
29、木槿花——《国风·郑风·有车》有车，颜如舜华。译文：有位姑娘和我在一辆车上，脸儿好像木槿花开放。
30、荷花——《国风·郑风·山有扶苏》山有扶苏，隰有荷华。译文：山上有茂盛的扶苏，池里有美艳的荷花。
31、表独立兮山之上，云容容兮而在下。
32、**“它山之石，可以攻玉”**：出自《诗经·小雅·鹤鸣》，这句话比喻别国的贤才可为本国效力，也用来比喻能帮助自己改正缺点的人或意见。
33、沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。
34、思灵泽兮一膏沐，怀兰英兮把琼若，待天明兮立踯躅。
35、桃花——《国风·周南·桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。译文：桃花怒放千万朵，色彩鲜艳红似火。这位姑娘要出嫁，喜气洋洋归夫家。
36、王孙游兮不归，春草生兮萋萋。
37、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
38、今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”(《情诗》)，颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”(《秋胡诗》之五)，等“以哀景写乐”是指诗歌创作中的情景反衬手法，这种手法具有独特的艺术表现效果，那就是“一倍增其哀乐”。《采薇》诗中“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”4句运用了这种手法，但并不具有对应关系。运用对比的方式。将时序之“今——昔”，物候之“柳——雪”，人生之“往——来”剪接融汇，创造出超越现实的典型画面。短短4句诗，看似平淡，娓娓道来，却充满了强大的艺术感染力。同一个“我”，但有“今昔”之分，同一条路，却有“杨柳依依”与“雨雪霏霏”之别，而这一切都在这一“往”一“来”的人生变化中生成。这是诗经里一个著名的句子，它像一幅画，把一个出门在外的旅人的心情表达得淋漓尽致。出门时是春天，杨树柳树依依飘扬，而回来时已经是雨雪交加的冬天。在一年的当儿，他经历了什么已经尽在不言中.写出征人在还乡路上饱受饥寒，痛定思痛的哀伤心情：想起出征之时，那依依杨柳，枝茂叶盛，而此时风雪归程，路远，天寒，又饥，又渴，可谓十分狼狈而又凄苦。晋人谢玄把“昔我往矣”四句论为三百篇中最好的诗句。在文学史上影响极大。常为后世文人反复吟唱、仿效。由于《诗经》素以浑厚、质朴著称，这类如此凄婉动人的作品确属不多。因而它便成了《诗经》抒情作品的一个典范而为历代文学家所称颂。从写作上看，它和诗经的许多作品一样用以薇起兴的手法，加上章法、词法上重沓叠奏，使内容和情趣都得以层层铺出，渐渐深化，也增强了作品的音乐美和节奏感。全诗有记叙，有议论，有景物，有抒情，有心理描写，搭配错落有致，又十分妥贴，
39、芍药——《国风·郑风·溱洧》维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。译文：少男，少女，互相调笑戏谑，送一支芍药订约。