李清照诗词的语言特色
1、这次第，怎一个愁字了得?
2、浪漫主义色彩也是李清照诗的一个重要特色
3、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
4、语言清新简美，善用倒装
5、另一首诗有“木兰横戈好女子，老矣不复志千里，但愿相将度淮水”之句，表示自己仰慕花木兰可以拿起武器从军杀敌，说这才是真正的好女子。可是自己年纪已大，无法上千里之外去杀敌，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能见到南渡的人结伴渡过水，回到北方。这些句子都可见出李清照的豪气。
6、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
7、《一剪梅》
8、在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法;而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。
9、第三个时期是李清照丧夫之后，此时的她国破家亡，丈夫死去，珍藏的文物也大半散失，独自一人流离异乡，人生的苦痛集于一身。这个时期的代表词作有《声声慢》，此词写尽了她凄凉惨淡的晚景，也见证了乱世离人的普遍心态。起笔十四个叠字把词人寻觅的情态、冷清的境遇、凄惨忧戚的苦况真切地再现出来，真是天才的妙笔！李清照把整个人生晚景的凄凉苦痛浓缩为一天傍晚的情事。把满腔的感情化作消愁之雨，难敌之风，伤心之雁，盛放之菊，梧桐细雨。这些意象的选择似不经意，却最自然地织成了一张承载凄凉苦痛的情感大网。李清照晚年的词作由个人的际遇扩展到社会历史的悲剧，意境更为开阔，情感更加深沉。
10、有着“千古第一才女”之称的宋代女词人李清照，虽然她离去已经近千年时光，但她流传下来的诗词（主要是词）仍有多首被传诵至今，成为经典中的经典。
11、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
12、颠沛流离，愁寂哀怨的夕阳岁月
13、天真烂漫，无忧无虑的少女时期
14、(1)前一段以通俗易懂的白描手法抒写真情实感，以园润细腻缠绵的笔法描写离别的苦楚，又以夸张的手法描绘情爱相思。
15、第一个时期是李清照的少女时代，当时的她事事如意：出身名门书香世家，其父李格非是北宋著名的散文家，官居吏部员外郎，对李清照也是极其的宠爱。这个时期的李清照清丽脱俗，才气纵横，家风开明通达，这个时期的政治风气也清明和谐——少女时代的她无忧无虑，尽情欢乐，且把这欢乐形之于词。代表词作《如梦令·常记溪亭日暮》，主要描写了一次愉快的郊游。这首小令就如一扇窗，向我们洞开着这位传奇女子的人生一断片——活泼天真又任性洒脱的少女时期。
16、“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
17、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
18、易安体的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。
19、守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
20、婉约派。
21、以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。
22、三，创造性地运用多种多样的抒情手法。
23、李清照的词或轻柔婉丽，或缠绵悱恻，而诗则大都是洗净儿女气的慷慨之音，整体风格与诗不同。
24、一，表现嫠妇的愁苦悲情，以孤独凄楚而动人。
25、这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。作者使用了比喻、烘托、设问等手法。
26、第二个时期是李清照婚后不久。李清照18岁嫁给赵明诚，她与丈夫赵明诚门当户对，赵明诚父亲赵挺曾官至宰相之位，并且赵明诚本人也十分喜好诗词、古玩字画和鉴赏金石刻词，夫妻二人志趣相投，感情深厚，才子佳人自是神仙眷侣。可是婚后丈夫为仕途奔波，夫妇聚少离多，离愁也多。不过哪怕是离愁，也是甜蜜的忧愁，那心心相印、两情相悦的爱情，那“才下眉头却上心头”的绵绵相思，填满了这对年青夫妇的心田，也洋溢在李清照这个时段的诸多词章里。这个时期的代表词作有《一剪梅》，词作一改少女时期的活泼俏皮，展现了一位少妇思念丈夫的愁肠绵绵，情思悠悠。
27、此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。
28、李清照的词可分为两个创造阶段。
29、李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，山东章丘人，宋代（南北宋之交）最著名的女词人，婉约词派代表。李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。
30、二，善用白描法。
李清照诗词的语言特色
31、李清照号易安居士，她的词被称为易安体。
32、李清照晚期有一种“豪健和飘举”的精神，虽然此类作品多已散佚，但还有她的诗为证，“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”高宗迁都临安后就想苟且偏安一隅，早已没有收复国土的大志了。李清照的这首诗，真可以使那些苟且偏安的人惭愧。
33、全篇用了象征手法，过去她写情写景都相当写实，这首词却又了突破，无论意象和情意都进入了一种非常高远的境界，而且意象和情意结合得恰到好处，这种成就是值得注意的。
34、李清照诗词的特点：
35、易安体的特色：
36、采用口语
37、在李清照的词中，常有口语熔炼其中，这也是她比较突出的特点之一。这种语言对于当时华贵典雅的词风无疑形成了独树一帜的风格，但这种语言的通俗使词的情感表现得更亲切而直白。
38、表达真挚感情
39、李清照的作品中，有很多都被喻为婉约经典之作。主要在于她的语言清新简美，善用倒装，赋予物诗意。
40、乍暖还寒时候，最难将息。
41、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
42、李清照的诗歌题材广泛，爱憎分明，风格豪迈道劲，颇有大丈夫气概，字里行间洋溢着慷慨激昂的爱国之情，善于使事用典，借古讽今，并具有浪漫主义色彩。
43、《声声慢》
44、情思悠悠，轻愁绵绵的少妇时期
45、《如梦令·常记溪亭日暮》
46、李清照的词具有美女独特的细腻，又有对生活坎坷不平的辛酸经历，同时词中也包含着对国家，人民和个人际遇深沉的伤感。
47、易安体倜傥有丈夫气，不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。
48、(2)后一段以对比的手法抒写着故园之思之念和颠沛流亡之痛，用凝练的家常口语，细心，巧妙，维肖地刻画出内心的无助，孤寂，这就是李清照艺术风格的高点，亮点和特点
49、李清照的《醉花阴》中直抒胸臆，亦以景见情，以物拟人，委婉曲折地写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情的诗句是：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
50、下片化用陶渊明诗句暗写菊花的句子是:东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
51、、《醉花阴》中写时间漫长，用环境烘托出百无聊赖之愁的两句是:薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。
52、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
53、有些句子更是深入人心，比如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，又比如“知否，知否？应是绿肥红瘦”，再比如“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。
54、家国之痛和身世之悲相融合，是易安体的特殊格调，令人凄怆欲绝。
55、三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
56、李清照的词，不论前期还是后期，都是以抒发感情为主，而她的语言在这方面起了绝对重要的作用。在众多李清照的词中，体现出了她的语言功底颇深，她擅长借景抒情，托物言志，将她缠绵的情感表现得淋漓尽致。
57、上阙一语双关的句子是:佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
58、满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘?
59、写作特点，融情于景，情景交融。语言特色，清新淡雅，婉丽柔美。抒情方式，借景抒情