1、词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指春光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
2、摊破浣溪沙
3、摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
4、《摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。
5、【译文】手卷起珍珠帘挂上玉帘钩，依旧把春恨锁在层层高楼。随风飘的落花谁是它主人?一时间思绪悠悠。
6、①真珠：即珠帘。
7、卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
8、“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。
9、结句“思悠悠”，正是因此而思绪飘忽，悠然神往。
10、接着天向远处流。
11、这是一首伤春词。这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主。下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。
12、信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
13、作者：李璟
14、这是一首伤春词、春恨词。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。
15、一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。
16、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。(三峡一作：三楚)
17、词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
18、【注释】①真珠：即珍珠，指珍珠帘。依前：依旧。②青鸟：神话传说中西王母的信使。见《汉武故事》。丁香空结：喻愁思郁结。李商隐《代赠二首》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”③三楚：指南楚、东楚、西楚。
19、而“春恨”并不是抽象的，眼前的落花得以体现这种无边无际弥漫着的春愁。“风里落花谁是主？”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，那么，谁是落花的主人呢？何处是落花的归宿呢？在这里，可以看出人的身世飘零，孤独无依。
20、“风里落花谁是主”一句，当是“手卷真珠”所见。落花无数，应是暮春时节，见落花而又“无主”，更添愁思。深一层看，“落花”实是喻己，因所怀之人身在远方，杳无音信，自己犹如落花，飘泊无主。于是“思悠悠”。
21、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
22、用手卷起珠帘挂上玉钩，
23、从词面意思看，当是深居闺阁的思妇怀人之作。首句“手卷真珠上玉钩”，抒写思妇百无聊赖之际，卷起珠帘，望望外面景色，以消释胸中愁闷。虽是写实，景语中却溢露无限幽怨。次句“依前春恨锁重楼”，凄苦之情，见于言表。“依前”两字，写尽思妇与远方之人分离已非一朝，“春恨”不止一次。一个“锁”字，更把“春恨”形象化了。身处重楼的女主人公被强烈的“春恨”重重包围，简直无法解脱，表现出她一种无可奈何的郁闷心情。
24、在三楚的傍晚回头看迢迢绿波，
25、下片“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，点出了“春恨”绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信，想得到所思念的人的音信而不得，于是有“丁香空结雨中愁”的叹息。
26、《代赠二首》是唐代诗人李商隐创作的七言绝句组诗作品。这二首诗就是写女子的相思离愁。这两首诗景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是这两首诗的成功之处。两首诗意境优美，含蕴无穷。
27、手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
28、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
29、这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。
30、青鸟不能为我传递云外的书信，
31、手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。①风里落花谁是主?思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。②回首绿波三楚暮，接天流。③
32、摊破浣溪沙，词牌名，此调以五代南唐·李璟词《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》为正体。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。
33、中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，仄平平。
34、至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。
35、②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。云外，指遥远的地
36、【注释】：
37、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
38、靠在帘上春天的恨愁怨锁在重楼。
39、给你字词翻译，字面翻译，和分析翻译。
40、格律例词：南唐·李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
41、思念之情悠悠不绝。
42、我刚好最近也在找。
43、李璟写的《摊破浣溪沙》，全文如下:
44、丁香的花蕾在雨中结着多少愁绪。
45、④三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：
46、李璟〔五代〕
47、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
48、另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。
49、“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷起珠帘本想观看楼前的景物，借以抒发怀抱，可是卷起珠帘之后，发觉依旧春愁浩荡，春愁就像那锁住重楼的浓雾一样铺天盖地。可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。
50、风里那飘零的落花谁才是它的归属，
51、此词写春愁。
52、江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县
53、最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。
54、③丁香结·丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。
55、连青鸟都传递远人的音信，丁香花徒然在雨中抱蕾凝愁。回头远望暮色中三楚的绿波，只见它茫茫接天而流。
56、《浣溪沙》
57、中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。中仄中平中中仄，仄平平。
58、苏轼没有写《摊破浣溪沙》的词。
59、李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。
60、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。