1、格律诗这才正式成型，为了区分开严格遵守平仄格律的当朝诗歌和古人诗歌，唐人称格律体为“今体诗”，后来宋朝整理唐诗的时候，自然不能称之为“今体”，于是把格律体称为“近体诗”，这个名称一直沿用至今。而不遵守平仄格律即为“古体诗”，也就是我们平时所说的“古风”。这平仄是专门针对近体诗的声韵学规则。所以，古人的近体诗都是合平仄的，古体诗则相对宽松，不一定合平仄。
2、律句有四种标准句式：
3、平平仄仄平仄平，不属于律句。因此在格律诗中不会出现。
4、古人的诗原本是不讲平仄的，因为诗歌出现早期千余年，一直没有“平仄”这个概念。诗从最早的民歌形式到后来的贵族上层用来交流沟通，直到上层文人开始普及，一直是在吟唱的模式下发展。也就是说，早期的诗，就是用来唱的，自带音乐属性，与汉字本生的音调是不同的，后来文化开始普及，诗作大量出现，就开始脱离音乐而单独存在。但是对吟诵发音还是没有规范。
5、例如：妈麻马骂(阴平)(阳平)(上声)(去声)简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。扩展资料平仄的目的：诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发。于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生。随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷。
6、“平”指四声中的平声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。通俗地说，平声就是一声或二声，而仄声是三四声。古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。，
7、格律诗只有四种最基本的句式，其中平声结尾的句式只有两种：平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平。
8、平仄的意思：平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
9、平仄是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
10、平仄，是中国诗词中用字的声调。平：指平直，仄：指曲折。中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。四声是古代汉语的四种声调。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
11、诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。其中律诗最为严格，必须满足全部要素。近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗。古体诗相对最为宽松，一般只有不严格的用韵的概念。
12、诗句用字平仄的组合原理：
13、曹植的文辞修饰流派和声韵学追随者众，诗人们开始重视文字的华美以及吟哦时的腔调，诗的创作开始走向文字和发音共同美化之路。魏晋之后的南北朝，佛教在南朝大行其道，甚至成为国教。在梵呗基础上的声韵学研究也如雨后春笋般出现了很多韵书和研究者。
14、诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
15、对联讲究仄起平收，即上联以仄声字结束，下联以平声字结束，平仄声区分一般分古音和今音，古音比较难，要对比《平水韵》之类的对联相关韵律知识，今音就按汉语拼音区分，一二声为平声，三四声为仄声，贴对联时上联贴在右边，下联贴在左边。
16、平仄声分别是：平声是第一、第二声，而仄声是指第三、第四声。
17、其中有一种平起仄收：平平平仄仄。
18、“两两交替”，即平平仄仄或仄仄平平的汉字声律有规律地交替出现，就是律绝和律诗诗句平仄的组合原理。在律绝和律诗阅读审美实践中，或用字创作组合诗句时，违背这一原理，出现“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”，诗家称之为“失替”。
19、这其中沈约既是大诗人，也是声韵学家。他的《四声韵》提出了四声为“平上去入”。把这四声的字，间隔使用在诗句里，就形成了抑扬顿挫的上口节奏感。这种四声标注汉字的方法，迅速在诗人创作中流传开来。并开创出讲究文辞和发音美化的宫体诗，也就是“齐梁体”，成为唐朝近体诗，也就是格律体的基础。
20、所以现代人无论是创作或评判诗词的好坏，都不应过于拘泥于诗词格律、平仄之说，当以诗词的意境为重、气势为重。至于诗词的音调只要读起来顺口即可
21、平仄声指的是汉语的文字发音规则，在汉语语法中，有其中不同的汉字读音规则，在汉语拼音的规则里，叫做一声二声三声四声，而在古汉语的规则中，被称为阴平阳平仰声去声。
22、平平仄仄平；平平平仄仄；仄仄平平仄；仄仄平平仄。
23、直到魏晋时期文学奇才曹植的出现。曹植开创了文字修饰的先河，文辞优美雕琢，在诗歌创作上词彩华茂，情深雅正，卓尔不群。他的“仙才”与李白、苏轼并称于世。同时，他精心钻研东汉时期传入的佛经，为了让印度的经文翻译成汉文后更加适合梵音唱经的表达，用自己的文学知识对佛经进行重译整理，在这期间发现了汉字的部分发音规律，创造了“梵呗”。梵呗是中华汉字音韵学的开端。
24、中国古人的诗分为古体诗和近体诗。其中近体诗是合平仄的，古体诗相对自由，可以不合平仄，但是得押韵，通顺。这与汉字声韵学的发展有关，是以唐朝近体诗的出现为分界点的。
25、其中的阴平阳平，也就是汉语拼音中的一声二声，被称为平声，三声四声被称为仄声。平仄声多用于对对联的文字格式中。
26、仄仄平平仄平仄，是律句最常见的变格之一，在格律诗中应用的很普遍，也不需要救拗。
27、平仄是格律的一种。
28、扩展资料：
29、区别平仄的要诀是“不平就是仄”。普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。
30、平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。