1、人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)
2、出自唐代张若虚的《春江花月夜》
3、不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月一作：落花)
4、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
5、所谓孤篇压全唐这种说法，见仁见智。但毫无疑问，《春江花月夜》这首诗绝对是名垂千古的优秀作品。先引用该诗并大致划分下：
6、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
7、时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。（天人一作：仙人；层峦一作：层台；即冈一作：列冈；飞阁流丹一作：飞阁翔丹）
8、滟滟随波千万里，何处春江无月明！
9、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
10、春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！——平声庚韵江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。——仄声霰韵江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？——平声真韵人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。——仄声纸韵白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？——平声尤韵可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。——平声灰韵此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。——平声文韵昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。——平声麻韵斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。——仄声遇韵
11、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
12、不知江月待何人，但见长江送流水。
13、春江花月夜不是李贺的作品，而是和他同一朝代张若虚的作品
14、唐·张若虚
15、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
16、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
17、不知江月待何人，但见长江送流水。这句诗出自唐代诗人张若虚的传世名作《春江花月夜》，全诗内容为：
18、遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？(遥襟甫畅一作：遥吟俯畅)
19、全诗（节选）如下：
20、《春江花月夜》张若虚
21、意思是春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片
22、江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
23、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
24、朝代：唐代
25、译文如下：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
26、滕王阁序
27、呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。
28、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
29、哪里春江没有明月？意思人间处处有明月
30、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
31、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
32、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
33、不知乘月几人归，落月摇情满江树。
34、人生代代无穷已，江月年年望相似。
35、豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。(豫章故郡一作：南昌故郡；青霜一作：清霜)
36、可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。(裴回一作：徘徊)
37、春江花月夜
38、披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。(轴通：舳；迷津一作：弥津；云销雨霁，彩彻区明一作：虹销雨霁，彩彻云衢)
39、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
40、滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
41、嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！(见机一作：安贫；以犹欢一作：而相欢)
42、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
43、勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？
44、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
45、江畔何人初见月？江月何年初照人？
46、作者：张若虚
47、滟滟随波千万里，何处春江无月明!
48、不难发现，张若虚在创作这首诗的时候手法很是工整，每句七个字，每四句一换韵，且首句入韵，因此读起来朗朗上口，就像是九首七绝连环相嵌而一气呵成。更精彩的是，这首诗的换韵，是随着意境的转变而转变的，做到了声情与文情的和谐统一。我在这里划分了三个部分，第一部分是写景，中间有一个转折。景色由江月至林甸，由远及近，由“春江潮水连海平”的开阔磅礴，至“汀上白沙看不见”的朦胧，气势由开转合，是收束的过程，因此这里的韵脚，由积极明亮的平声转至低沉的仄声，与意象融为一体。至此，春江、花、月几个意象已经铺陈完毕，自然而然地转入下一重意境。第二部分开篇继续平声入韵，并通过江月引出新的意象，那就是江畔的人。春江花月夜虽然是宫体诗，但并没有像一般的宫体诗流于“自从建安来，绮丽不足珍”的尴尬境地，而是融入了深沉的人生思考，将人（生命）与月（时间）进行了对比。这样的对比是带有几分苍凉的，因此再度由平转仄，收束情感。而更难得的是，很多诗人在面对这样的问题时，往往会感于人生苦短，在字句中流露出非常悲凉的格调，但张若虚没有，他这里反而以平静的口吻道出了“人生代代无穷已，江月年年只相似”，引用闻一多的评价来说，就是“更敻绝的宇宙意识！一个更深沉，更寥廓更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。”接下来的一部分是大篇幅的抒情，韵脚再度转为平声。这是根据“不知江月待何人”所进行的铺展，有扁舟，有楼台，有离人，有明月，通过几组意象描写了人生中的离愁别绪，而月这个意象穿梭其中，每四句中都会出现一次，呼应之前的对比。此处张若虚所用的技巧有如国画中的散点透视，咫尺千里。到下一部分，则接近整首诗篇的结尾，这里是起着承上启下的作用，继续写游子在外落寞心情的同时，更交代至此已是“江潭落月复西斜”，与开篇的“海上明月共潮生”发生对比。而春、江、花、月、夜等意象在此全部出现，呼应开篇与主题，将全诗推向高潮。到了最后四句，更是三处用月，让人想到了那首同样重复运用黄鹤意象的《黄鹤楼》。“斜月沉沉藏海雾”，本已西垂的月色这里更加黯淡。在外漂泊的浪子，有谁能借着这样的月色回家与相爱之人团圆？谁也不知道，不过至少刻骨的相思之情，在这样的月色下会更加明了。以平韵开篇，以仄韵收尾，以景开篇，以情收尾，以对景色的赞美开篇，以对生命的思考收尾，一咏三叹，百转千回，至此结束。总结来说，那就是这首诗有文字美，有画面美，有音乐美，有结构美（或者说建筑美），且皆有不俗。而且它不是在简单地赞美风景或抒写离愁，它有着寥廓深沉的境界。也难怪闻一多赞之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”了。
49、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
50、可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
51、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
52、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。