1、像梦一般的凄婉迷茫。
2、撑着油纸伞
3、一枝丁香的，
4、她彷徨在这寂寥的雨巷，
5、像我一样地
6、结着愁怨的姑娘。
7、散了她的芬芳
8、在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的果汁，又有了自己的创造。第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心，《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，与古典诗词中套用陈词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异，表现了更多的新时代气息。“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪，在表现时代忧愁的领域里，这个形象是一个难得的创造。第二，在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。
9、丁香般的惆怅。
10、默默彳亍2着，
11、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
12、撑着油纸伞，独自
13、冷漠，凄清，又惆怅。
14、李商隐曾作《代赠》诗二首，此为第一首。所谓“代赠”，即代拟的赠人之作。本诗借托女子口吻，以借景写情之法，深婉含蓄，细腻曲折地抒发了她不见情人、孤寂难挨的忧思和愁情。
15、她静默地走近
16、我希望逢着
17、在雨中哀怨，
18、像梦一般的，
19、走近，又投出
20、像梦中飘过
21、彷徨在悠长，悠长
22、走尽这雨巷。
23、我身旁飘过这女郎；
24、芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
25、太息3一般的眼光，
26、一个丁香一样地1
27、消散了，甚至她的
28、像我一样，
29、丁香一样的忧愁，
30、赏析：《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。
31、《李商隐·代赠二首(其一)》爱情诗词原文与赏析
32、雨巷---[现代]戴望舒
33、《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。
34、诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。
35、我希望飘过
36、到了颓圮4的篱墙，
37、音乐美：1押韵，读来朗朗上口2排比句，曾强气势，有流畅的节奏3反复，起强调作用，首尾反复更加强烈的抒发了感情建筑美：结构匀称，每一小节又错落有致
38、她静默地远了，远了，
39、《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。
40、消了她的颜色，
41、哀怨又彷徨；
42、又寂寥的雨巷，
43、诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态——这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白：
44、在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。
45、富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
46、太息般的眼光，
47、在雨的哀曲里，
48、象征手法，雨巷中的“撑着油纸伞的姑娘”可以是爱情，也可以是理想等。
49、丁香一样的颜色，
50、丁香一样的芬芳，
51、一个丁香一样地